explorar Lascaux, França

Explorar Lascaux, França

Explore Lascaux, o cenário de um complexo de cavernas perto da vila de Montignac, em Departamento de Dordonha no sudoeste France. Mais de 600 pinturas parietais cobrem as paredes e tetos internos da caverna. As pinturas representam principalmente animais de grande porte, fauna típica local e contemporânea que corresponde ao registro fóssil do Paleolítico Superior. Os desenhos são o esforço combinado de muitas gerações e, com o debate contínuo, a idade das pinturas é estimada em cerca de 17,000 anos (no início da Madalena). Lascaux foi incluído na lista de Patrimônios Mundiais da UNESCO em 1979, como elemento da Locais pré-históricos e cavernas decoradas do vale Vézère.

 Em setembro, 12, 1940, a entrada da caverna Lascaux foi descoberta por Marcel Ravidat, de 19 anos, quando seu cachorro caiu em um buraco.

O complexo da caverna foi aberto ao público em 14 de julho de 1948, e as investigações arqueológicas iniciais começaram um ano depois, com foco no Poço. Em 1955, dióxido de carbono, calor, umidade e outros contaminantes produzidos por 1,200 visitantes por dia danificaram visivelmente as pinturas. À medida que o ar condicionado se deteriorava, fungos e líquenes infestavam cada vez mais as paredes. Consequentemente, a caverna foi fechada ao público em 1963, as pinturas foram restauradas ao seu estado original e um sistema de monitoramento diário foi introduzido.

Lascaux II, uma cópia exata do Grande Salão dos Touros e o Galeria pintada foi exibido no Grand Palais em Paris, antes de ser exposta a partir de 1983 nas proximidades da gruta (cerca de 200 m. da gruta original), um compromisso e tentativa de apresentar ao público uma impressão da escala e composição das pinturas sem prejudicar as originais. Uma gama completa da arte parietal de Lascaux é apresentada a poucos quilômetros do local no Centro de Arte Pré-Histórica, Le Parc du Thot, onde também existem animais vivos que representam a fauna da era do gelo. As pinturas deste local foram duplicadas com o mesmo tipo de materiais como óxido de ferro, carvão e ocre, que se acreditava ter sido usado 19 mil anos atrás. Outros fac-símiles de Lascaux também foram produzidos ao longo dos anos; Lascaux III é a reprodução nômade que desde 2012 permite compartilhar o conhecimento de Lascaux pelo mundo. Parte da caverna foi recriada em torno de um conjunto único de cinco réplicas exatas da Nave e do Shaft e é exibida em vários museus ao redor do mundo. Lascaux IV é um novo exemplar que faz parte do Centro Internacional de Arte Parietal (CIAP) e integra a tecnologia digital ao display.

Ochroconis lascauxensis

Em maio 2018 Ochroconis lascauxensis, uma espécie de fungo do filo Ascomycota, foi oficialmente descrita e batizada em homenagem ao local de seu primeiro surgimento e isolamento, a caverna Lascaux. Isso ocorreu após a descoberta de outra espécie intimamente relacionada Ochroconis anomala, observado pela primeira vez dentro da caverna em 2000. No ano seguinte, manchas pretas começaram a aparecer entre as pinturas das cavernas. Nenhum anúncio oficial sobre o efeito e / ou progresso das tentativas de tratamento foi feito.

Em 2008, a caverna continha mofo preto. Em janeiro de 2008, as autoridades fecharam a caverna por três meses, até mesmo para cientistas e preservacionistas. Um único indivíduo foi autorizado a entrar na caverna por 20 minutos uma vez por semana para monitorar as condições climáticas. Agora, apenas alguns especialistas científicos têm permissão para trabalhar dentro da caverna e apenas por alguns dias por mês, mas os esforços para remover o mofo cobraram seu preço, deixando manchas escuras e danificando os pigmentos nas paredes. Em 2009 foi anunciado: Problema de molde “estável”. Em 2011, o fungo parecia estar recuando após a introdução de um programa de conservação adicional e ainda mais rigoroso.

Dois programas de pesquisa foram iniciados no CIAP sobre a melhor forma de tratar o problema, e a caverna agora também possui um poderoso sistema de climatização projetado para reduzir a introdução de bactérias.

Na sua composição sedimentar, a bacia de drenagem do Vêzere cobre um quarto da departamento da Dordonha, a região mais setentrional do Périgord Negro. Antes de ingressar no Dordogne Rivernear Limeuil, o Vézère flui em uma direção sudoeste. No centro, o curso do rio é marcado por uma série de meandros ladeados por altas falésias calcárias que marcam a paisagem. A montante deste relevo íngreme, perto de Montignac e nas vizinhanças de Lascaux, os contornos do terreno suavizam consideravelmente; o fundo do vale se alarga e as margens do rio perdem sua inclinação.

O vale de Lascaux está localizado a alguma distância das principais concentrações de cavernas decoradas e locais habitados, a maioria dos quais foram descobertos mais a jusante. Nos arredores da aldeia de Eyzies-de-Tayac Sireuil, existem nada menos que 37 cavernas e abrigos decorados, bem como um número ainda maior de locais de habitação do Paleolítico Superior, localizados ao ar livre, sob uma saliência protetora, ou na entrada de uma das cavidades cársticas da área. Esta é a maior concentração da Europa Ocidental.

A caverna contém cerca de 6,000 figuras, que podem ser agrupadas em três categorias principais: animais, figuras humanas e signos abstratos. As pinturas não contêm imagens da paisagem circundante ou da vegetação da época. A maioria das imagens principais foi pintada nas paredes usando as cores vermelho, amarelo e preto de uma complexa multiplicidade de pigmentos minerais, incluindo compostos de ferro, como óxido de ferro (ocre), hematita e goethita, bem como pigmentos contendo manganês. O carvão vegetal também pode ter sido usado, mas aparentemente de forma moderada. Em algumas paredes da caverna, a cor pode ter sido aplicada como uma suspensão de pigmento na gordura animal ou na água subterrânea ou argila da caverna rica em cálcio, fazendo com que a tinta fosse esfregada ou borrada, em vez de aplicada com pincel. Em outras áreas, a cor foi aplicada pulverizando os pigmentos, soprando a mistura por meio de um tubo. Onde a superfície da rocha é mais macia, alguns desenhos foram gravados na pedra. Muitas imagens estão muito fracas para discernir e outras se deterioraram completamente.

Mais de 900 podem ser identificados como animais, e 605 deles foram identificados com precisão. Destas imagens, há 364 pinturas de equinos, bem como 90 pinturas de veados. Também estão representados bovinos e bisões, cada um representando 4 a 5% das imagens. Um punhado de outras imagens inclui sete felinos, um pássaro, um urso, um rinoceronte e um humano. Não há imagens de renas, embora essa fosse a principal fonte de alimentação dos artistas. Imagens geométricas também foram encontradas nas paredes.

A seção mais famosa da caverna é o Salão dos Touros, onde touros, equinos e veados são retratados. Os quatro touros negros, ou auroques, são as figuras dominantes entre os 36 animais aqui representados. Um dos touros tem 5.2 metros de comprimento, o maior animal descoberto até agora na arte rupestre. Além disso, os touros parecem estar em movimento.

Uma pintura conhecida como “O Bisão Cruzado”, encontrada na câmara chamada Nave, é frequentemente apresentada como um exemplo da habilidade dos pintores de cavernas do Paleolítico. As patas traseiras cruzadas criam a ilusão de que um bisão está mais perto do observador do que o outro. Essa profundidade visual na cena demonstra uma forma primitiva de perspectiva que era particularmente avançada para a época.

Interpretação

A interpretação da Arte Paleolítica é muito arriscada e é tão influenciada por nossos próprios preconceitos e crenças quanto os dados reais. Alguns antropólogos e historiadores da arte teorizam que as pinturas podem ser um relato de sucessos de caça no passado ou podem representar um ritual místico para melhorar os esforços de caça futuros. A última teoria é apoiada pela sobreposição de imagens de um grupo de animais no mesmo local da caverna que outro grupo de animais, sugerindo que uma área da caverna teve mais sucesso para prever uma excursão de caça abundante.

Aplicando o método iconográfico de análise às pinturas de Lascaux (estudando posição, direção e tamanho das figuras; organização da composição; técnica de pintura; distribuição dos planos de cores; pesquisa do centro de imagem), Thérèse Guiot-Houdart tentou compreender o função simbólica dos animais, identificar o tema de cada imagem e, finalmente, reconstituir a tela do mito ilustrada nas paredes da rocha.

Julien d'Huy e Jean-Loïc Le Quellec mostraram que certos sinais angulares ou farpados de Lascaux podem ser analisados ​​como “arma” ou “feridas”. Esses sinais afetam animais perigosos - grandes felinos, auroques e bisões - mais do que outros e podem ser explicados pelo medo da animação da imagem. Outro achado apóia a hipótese de imagens semi-vivas. Em Lascaux, bisão, auroque e íbex não são representados lado a lado. Por outro lado, pode-se notar um sistema bisão-cavalos-leões e um sistema auroque-cavalos-veados-ursos, sendo esses animais freqüentemente associados. Essa distribuição pode mostrar a relação entre as espécies retratadas e suas condições ambientais. Auroques e bisões lutam uns contra os outros, e cavalos e veados são muito sociáveis ​​com outros animais. Bisões e leões vivem em áreas de planícies abertas; auroques, veados e ursos estão associados a florestas e pântanos; O habitat do íbex são áreas rochosas e os cavalos são altamente adaptáveis ​​para todas essas áreas. A disposição das pinturas de Lascaux pode ser explicada por uma crença na vida real das espécies retratadas, onde os artistas procuravam respeitar suas reais condições ambientais.

Menos conhecida é a área da imagem chamada de Abside (Abside), uma câmara semi-esférica arredondada semelhante a uma abside em uma basílica românica. Tem aproximadamente 4.5 metros de diâmetro e é coberto em todas as superfícies das paredes (incluindo o teto) com milhares de desenhos entalhados, sobrepostos e gravados. O teto da Abside, que varia de 1.6 a 2.7 metros de altura, medido a partir da altura do chão original, é tão completamente decorado com tais gravuras que indica que os povos pré-históricos que as executaram primeiro construíram um andaime para isso.

De acordo com David Lewis-Williams e Jean Clottes, que estudaram a arte presumivelmente semelhante do povo San da África do Sul, esse tipo de arte é de natureza espiritual relacionada a visões experimentadas durante a dança de transe ritual. Essas visões de transe são uma função do cérebro humano e, portanto, são independentes da localização geográfica. Nigel Spivey, professor de arte clássica e arqueologia da Universidade de Cambridge, postulou ainda mais em sua série, Como a arte fez o mundo, que os padrões de pontos e reticulados que se sobrepõem às imagens representacionais dos animais são muito semelhantes às alucinações provocadas pela privação sensorial. Ele postula ainda que as conexões entre animais culturalmente importantes e essas alucinações levaram à invenção da criação de imagens ou à arte do desenho.

Leroi-Gourhan estudou a caverna a partir dos anos 60, sua observação das associações de animais e da distribuição das espécies dentro da caverna o levou a desenvolver uma teoria estruturalista que postulava a existência de uma organização genuína do espaço gráfico nos santuários do Paleolítico. Esse modelo se baseia em uma dualidade masculino / feminino - que pode ser observada principalmente nos pares bisão / cavalo e auroque / cavalo - identificável tanto nos signos quanto nas representações dos animais. Ele também definiu uma evolução contínua por meio de quatro estilos consecutivos, do aurignaciano ao tardio magdaleniano. André Leroi-Gourhan não publicou uma análise detalhada das figuras da caverna. Em sua obra Préhistoire de l'art occidental, publicada em 1965, ele, no entanto, apresentou uma análise de certos signos e aplicou seu modelo explicativo à compreensão de outras cavernas decoradas.

A abertura da caverna Lascaux após a Segunda Guerra Mundial mudou o ambiente da caverna. As exalações dos visitantes da 1,200 por dia, a presença de luz e as mudanças na circulação do ar criaram vários problemas. Líquenes e cristais começaram a aparecer nas paredes no final do 1950, levando ao fechamento das cavernas no 1963. Isso levou à restrição do acesso às cavernas reais a alguns visitantes todas as semanas e à criação de uma caverna de réplicas para os visitantes de Lascaux. No 2001, as autoridades responsáveis ​​por Lascaux alteraram o sistema de ar condicionado, o que resultou na regulação da temperatura e umidade. Quando o sistema foi estabelecido, uma infestação de Fusarium solani, um molde branco começou a se espalhar rapidamente pelo teto e pelas paredes da caverna. O mofo é considerado presente no solo da caverna e exposto pelo trabalho dos comerciantes, levando à propagação do fungo que foi tratado com cal virgem. Em 2007, um novo fungo, que criou manchas cinza e pretas, começou a se espalhar na caverna real.

Organizado por iniciativa do Ministério da Cultura da França, um simpósio internacional intitulado “Lascaux e as Questões de Preservação em Ambientes Subterrâneos” foi realizado em Paris em 26 e 27 de fevereiro de 2009, sob a presidência de Jean Clottes. Reuniu cerca de trezentos participantes de dezessete países com o objetivo de confrontar as pesquisas e intervenções realizadas na Caverna Lascaux desde 2001 com as experiências adquiridas em outros países no domínio da preservação em ambientes subterrâneos. Os anais deste simpósio foram publicados em 2011. Setenta e quatro especialistas em áreas tão variadas como biologia, bioquímica, botânica, hidrologia, climatologia, geologia, mecânica dos fluidos, arqueologia, antropologia, restauração e conservação, de vários países (France, Estados Unidos, Portugal, Espanha, Japão, e outros) contribuíram para esta publicação.

O problema está em curso, assim como os esforços para controlar os crescimentos microbianos e fúngicos na caverna. As crises de infecção por fungos levaram ao estabelecimento de um Comitê Científico Internacional para Lascaux e a repensar como e quanto o acesso humano deve ser permitido em cavernas contendo arte pré-histórica.

Sites oficiais de turismo de Lascaux

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