explorar Lascaux, França

Explorar Lascaux, França

Explore Lascaux, o cenário de um complexo de cavernas perto da vila de Montignac, em Departamento de Dordogne no sudoeste França. Sobre as pinturas de parede parietais 600 cobrem as paredes e tetos interiores da caverna. As pinturas representam principalmente animais de grande porte, fauna típica local e contemporânea que correspondem ao registro fóssil da época do Paleolítico Superior. Os desenhos são o esforço combinado de muitas gerações e, com o debate contínuo, a idade das pinturas é estimada em cerca de dez anos (no início da Magdalena). Lascaux foi incluído na lista de locais do patrimônio mundial da UNESCO em 17,000, como elemento do Locais pré-históricos e cavernas decoradas do vale Vézère.

Em setembro, 12, 1940, a entrada da caverna Lascaux foi descoberta por Marcel Ravidat, de 19 anos, quando seu cachorro caiu em um buraco.

O complexo da caverna foi aberto ao público em julho 14, 1948, e as investigações arqueológicas iniciais começaram um ano depois, com foco no Shaft. No 1955, dióxido de carbono, calor, umidade e outros contaminantes produzidos pelos visitantes do 1,200 por dia haviam danificado visivelmente as pinturas. À medida que a condição do ar se deteriorava, fungos e líquenes infestavam cada vez mais as paredes. Consequentemente, a caverna foi fechada ao público em 1963, as pinturas foram restauradas ao seu estado original e um sistema de monitoramento diário foi introduzido.

Lascaux II, uma cópia exata do Grande Salão dos Touros e a Galeria pintada foi exibido no Grand Palais em Paris, antes de ser exibido a partir do 1983 nas proximidades da caverna (a cerca de 200 m. da caverna original), um compromisso e uma tentativa de apresentar uma impressão da escala e composição das pinturas para o público sem prejudicar os originais. Uma variedade completa da arte parietal de Lascaux é apresentada a poucos quilômetros do local, no Centro de Arte Pré-Histórica, Le Parc du Thot, onde também existem animais vivos representando a fauna da era do gelo. As pinturas deste site foram duplicadas com o mesmo tipo de materiais que o óxido de ferro, carvão e ocre, que se acreditava serem utilizados 19 há mil anos. Outros fac-símiles de Lascaux também foram produzidos ao longo dos anos; Lascaux III é a reprodução nômade que, desde a 2012, permitiu compartilhar o conhecimento de Lascaux em todo o mundo. Parte da caverna foi recriada em torno de um conjunto único de cinco réplicas exatas da Nave e do Eixo e é exibida em vários museus ao redor do mundo. Lascaux IV é uma nova cópia que faz parte do Centro Internacional de Arte Parietal (CIAP) e integra a tecnologia digital ao monitor.

Ochroconis lascauxensis

Em maio 2018 Ochroconis lascauxensis, uma espécie de fungo do filo de Ascomycota, foi oficialmente descrita e nomeada após o local de sua primeira emergência e isolamento, a caverna Lascaux. Isso se seguiu à descoberta de outra espécie intimamente relacionada Ochroconis anomala, observado pela primeira vez dentro da caverna em 2000. No ano seguinte, manchas pretas começaram a aparecer entre as pinturas das cavernas. Nenhum anúncio oficial sobre o efeito e / ou progresso das tentativas de tratamento foi feito.

A partir do 2008, a caverna continha mofo preto. Em janeiro do 2008, as autoridades fecharam a caverna por três meses, mesmo para cientistas e preservacionistas. Um único indivíduo foi autorizado a entrar na caverna por minutos 20 uma vez por semana para monitorar as condições climáticas. Agora, apenas alguns especialistas científicos têm permissão para trabalhar dentro da caverna e apenas por alguns dias por mês, mas os esforços para remover o molde têm um preço, deixando manchas escuras e danificando os pigmentos nas paredes. No 2009 foi anunciado: Problema de molde “estável”. No 2011, o fungo parecia estar em retirada após a introdução de um programa de conservação adicional ainda mais rigoroso.

Dois programas de pesquisa foram iniciados no CIAP sobre a melhor forma de tratar o problema, e a caverna agora também possui um poderoso sistema de climatização projetado para reduzir a introdução de bactérias.

Em sua composição sedimentar, a bacia de drenagem de Vezere cobre um quarto da departamento da Dordogne, a região mais setentrional do Périgord Negro. Antes de ingressar na Dordogne Rivernear Limeuil, o Vézère flui na direção sudoeste. No ponto central, o curso do rio é marcado por uma série de meandros ladeados por altas falésias calcárias que determinam a paisagem. A montante deste relevo íngreme, perto de Montignac, e nas proximidades de Lascaux, os contornos da terra suavizam consideravelmente; o fundo do vale aumenta e as margens do rio perdem a inclinação.

O vale de Lascaux está localizado a alguma distância das principais concentrações de cavernas decoradas e locais habitados, a maioria dos quais foi descoberta mais a jusante. Nos arredores da vila de Eyzies-de-Tayac Sireuil, existem cavernas e abrigos decorados com 37, além de um número ainda maior de locais de habitação do Paleolítico Superior, localizados a céu aberto, sob uma saliência, ou na entrada de uma das cavidades cársticas da área. Esta é a maior concentração na Europa Ocidental.

A caverna contém quase figuras do 6,000, que podem ser agrupadas em três categorias principais: animais, figuras humanas e sinais abstratos. As pinturas não contêm imagens da paisagem circundante ou da vegetação da época. A maioria das imagens principais foi pintada nas paredes usando cores vermelha, amarela e preta de uma complexa multiplicidade de pigmentos minerais, incluindo compostos de ferro como óxido de ferro (ocre), hematita e goethita, além de pigmentos contendo manganês. O carvão também pode ter sido usado, mas aparentemente em uma medida poupadora. Em algumas paredes da caverna, a cor pode ter sido aplicada como uma suspensão de pigmento na água subterrânea ou na argila, rica em cálcio ou gordura animal, produzindo tinta que foi esfregada ou borrada, em vez de aplicada com pincel. Noutras áreas, a cor foi aplicada pulverizando os pigmentos soprando a mistura através de um tubo. Onde a superfície da rocha é mais macia, alguns desenhos foram gravados na pedra. Muitas imagens são muito fracas para discernir e outras se deterioraram completamente.

O 900 pode ser identificado como animal, e o 605 foi identificado com precisão. Dessas imagens, há pinturas de equídeos da 364, bem como pinturas de veados da 90. Também estão representados bovinos e bisões, cada um representando 4 a 5% das imagens. Um punhado de outras imagens inclui sete felinos, um pássaro, um urso, um rinoceronte e um humano. Não há imagens de renas, mesmo que essa tenha sido a principal fonte de alimento para os artistas. Imagens geométricas também foram encontradas nas paredes.

A seção mais famosa da caverna é o Salão dos Touros, onde touros, equinos e veados são retratados. Os quatro touros negros, ou aurochs, são as figuras dominantes entre os animais 36 representados aqui. Um dos touros tem 5.2 metros de comprimento, o maior animal descoberto até agora na arte das cavernas. Além disso, os touros parecem estar em movimento.

Uma pintura conhecida como "O Bisonte Cruzado", encontrada na câmara chamada Nave, é frequentemente apresentada como um exemplo da habilidade dos pintores de cavernas do Paleolítico. As pernas traseiras cruzadas criam a ilusão de que um bisonte está mais próximo do espectador que o outro. Essa profundidade visual na cena demonstra uma forma primitiva de perspectiva que foi particularmente avançada para a época.

Interpretação

A interpretação da arte paleolítica é muito arriscada e é tão influenciada por nossos próprios preconceitos e crenças quanto os dados reais. Alguns antropólogos e historiadores da arte teorizam que as pinturas podem ser um relato do sucesso da caça no passado ou podem representar um ritual místico para melhorar os futuros empreendimentos de caça. A última teoria é apoiada pelas imagens sobrepostas de um grupo de animais no mesmo local da caverna que outro grupo de animais, sugerindo que uma área da caverna teve mais sucesso ao prever uma excursão de caça abundante.

Aplicando o método iconográfico de análise às pinturas de Lascaux (estudando posição, direção e tamanho das figuras; organização da composição; técnica de pintura; distribuição dos planos de cores; pesquisa do centro de imagem), Thérèse Guiot-Houdart tentou compreender o função simbólica dos animais, identificar o tema de cada imagem e, finalmente, reconstituir a tela do mito ilustrada nas paredes da rocha.

Julien d'Huy e Jean-Loïc Le Quellec mostraram que certos sinais angulares ou farpados de Lascaux podem ser analisados ​​como "arma" ou "feridas". Esses sinais afetam animais perigosos - grandes felinos, aurochs e bisões - mais do que outros e podem ser explicados pelo medo da animação da imagem. Outra descoberta apóia a hipótese de imagens semi-vivas. Em Lascaux, o bisonte, o auroque e o íbex não são representados lado a lado. Por outro lado, pode-se observar um sistema de bisonte-cavalo-leão e um sistema de auroch-cavalo-veado-urso, sendo esses animais frequentemente associados. Essa distribuição pode mostrar a relação entre as espécies retratadas e suas condições ambientais. Aurochs e bisonte lutam um contra o outro, e cavalos e veados são muito sociais com outros animais. Bisontes e leões vivem em áreas de planícies abertas; aurochs, veados e ursos estão associados a florestas e pântanos; O habitat do ibex é em áreas rochosas e os cavalos são altamente adaptáveis ​​a todas essas áreas. A disposição das pinturas de Lascaux pode ser explicada pela crença na vida real das espécies retratadas, na qual os artistas tentaram respeitar suas reais condições ambientais.

Menos conhecida é a área da imagem chamada de Abside (Apse), uma câmara semi-esférica arredondada semelhante a uma abside em uma basílica românica. Tem aproximadamente 4.5 metros de diâmetro e é coberto em todas as superfícies da parede (incluindo o teto) com milhares de desenhos gravados emaranhados, sobrepostos. O teto do Apse, que varia de 1.6 a 2.7 metros de altura, medido a partir da altura original do piso, é tão completamente decorado com gravuras que indica que as pessoas pré-históricas que os executaram primeiro construíram um andaime para isso.

De acordo com David Lewis-Williams e Jean Clottes, que estudaram arte presumivelmente semelhante ao povo san da África Austral, esse tipo de arte é de natureza espiritual em relação às visões experimentadas durante a dança do transe ritualística. Essas visões de transe são uma função do cérebro humano e, portanto, são independentes da localização geográfica. Nigel Spivey, professor de arte clássica e arqueologia da Universidade de Cambridge, postulou mais adiante em sua série, Como a arte fez o mundo, que os padrões de pontos e reticulados que se sobrepõem às imagens representacionais dos animais são muito semelhantes às alucinações provocadas pela privação sensorial. Ele postula ainda que as conexões entre animais culturalmente importantes e essas alucinações levaram à invenção da criação de imagens ou à arte do desenho.

Leroi-Gourhan estudou a caverna do século XIX, sua observação das associações de animais e a distribuição de espécies dentro da caverna o levou a desenvolver uma teoria estruturalista que postulava a existência de uma organização genuína do espaço gráfico nos santuários paleolíticos. Esse modelo é baseado em uma dualidade masculino / feminino - que pode ser particularmente observada nos pares bisonte / cavalo e aurochs / cavalo - identificáveis ​​nos signos e nas representações animais. Ele também definiu uma evolução contínua através de quatro estilos consecutivos, do aurignaciano ao magdaleniano tardio. André Leroi-Gourhan não publicou uma análise detalhada das figuras da caverna. Em seu trabalho Préhistoire de l'art occidental, publicado na 60, ele apresentou uma análise de certos sinais e aplicou seu modelo explicativo à compreensão de outras cavernas decoradas.

A abertura da caverna Lascaux após a Segunda Guerra Mundial mudou o ambiente da caverna. As exalações dos visitantes da 1,200 por dia, a presença de luz e as mudanças na circulação do ar criaram vários problemas. Líquenes e cristais começaram a aparecer nas paredes no final do 1950, levando ao fechamento das cavernas no 1963. Isso levou à restrição do acesso às cavernas reais a alguns visitantes todas as semanas e à criação de uma caverna de réplicas para os visitantes de Lascaux. No 2001, as autoridades responsáveis ​​por Lascaux alteraram o sistema de ar condicionado, o que resultou na regulação da temperatura e umidade. Quando o sistema foi estabelecido, uma infestação de Fusarium solani, um mofo branco, começou a se espalhar rapidamente pelo teto e pelas paredes da caverna. Considera-se que o molde estava presente no solo da caverna e exposto pelo trabalho de comerciantes, levando à disseminação do fungo tratado com cal rápida. No 2007, um novo fungo, que criou manchas cinza e pretas, começou a se espalhar na caverna real.

Organizado por iniciativa do Ministério da Cultura da França, um simpósio internacional intitulado “Lascaux e questões de preservação em ambientes subterrâneos” foi realizado em Paris em fevereiro, 26 e 27, 2009, sob a presidência de Jean Clottes. Reuniu quase trezentos participantes de dezessete países com o objetivo de confrontar pesquisas e intervenções realizadas na caverna Lascaux desde a 2001 com as experiências adquiridas em outros países no domínio da preservação em ambientes subterrâneos. Os trabalhos deste simpósio foram publicados no 2011. Setenta e quatro especialistas em áreas tão variadas quanto biologia, bioquímica, botânica, hidrologia, climatologia, geologia, mecânica dos fluidos, arqueologia, antropologia, restauração e conservação, de vários países (França, Estados Unidos, Portugal, Espanha, Japão, e outros) contribuíram para esta publicação.

O problema está em curso, assim como os esforços para controlar os crescimentos microbianos e fúngicos na caverna. As crises de infecção por fungos levaram ao estabelecimento de um Comitê Científico Internacional para Lascaux e a repensar como e quanto o acesso humano deve ser permitido em cavernas contendo arte pré-histórica.

Sites oficiais de turismo de Lascaux

Assista a um vídeo sobre Lascaux

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